{"id":2102,"date":"2010-02-19T16:52:03","date_gmt":"2010-02-19T15:52:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.matinella.it\/?p=2102"},"modified":"2010-02-19T16:52:03","modified_gmt":"2010-02-19T15:52:03","slug":"wolfman-la-recensione-del-film-di-joe-johnston","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.matinella.it\/?p=2102","title":{"rendered":"Wolfman, la recensione del film di Joe Johnston"},"content":{"rendered":"

di Gerardo Picilli da Comingsoon.<\/span><\/em><\/p>\n

\"The<\/p>\n

In tempi in cui sequel, remake e reboot nascondono spesso un’imbarazzante povert\u00e0 di idee, \u00e8 incoraggiante assistere al ritorno sullo schermo di una delle pi\u00f9 celebri creature di casa Universal. Wolfman<\/strong><\/em><\/a> non \u00e8 infatti una semplice riproposta della storia inventata da Curt Siodmack per L’uomo lupo<\/strong><\/em><\/a> di George Waggner (1941), ma ne \u00e8 una rilettura moderna e spettacolare, contaminata da elementi che ne sottolineano il valore mitologico senza sminuirne il senso. La Universal, che sui Mostri cinematografici (Dracula<\/strong>, Frankenstein<\/strong>, La mummia<\/strong>, L\u2019uomo invisibile<\/strong>, Il mostro della laguna nera<\/strong>) costru\u00ec la sua fortuna, li fece ben presto interagire tra di loro in crossover dalle trame elementari, che tuttavia mantenevano la dignit\u00e0 dei loro protagonisti. Nemmeno l’irruzione di Gianni e Pinotto<\/strong><\/a> in questo universo fantastico riusc\u00ec mai a ridicolizzarli. La pi\u00f9 tragica \u00e8 proprio la figura dell’Uomo Lupo<\/strong> che, vittima senza colpa di una condizione innaturale e condannato a un destino di dolore, desidera solamente la liberazione della morte.<\/p>\n

Negli anni Cinquanta la Universal cedette i diritti di remake alla Hammer, che rilanci\u00f2 le Creature in versioni fiammeggianti, rosso sangue, appassionate e sessualmente pi\u00f9 esplicite. Anche se resta isolata, la figura di Lupo mannaro interpretata da Oliver Reed<\/strong><\/a> nel bellissimo L’implacabile condanna<\/strong><\/em><\/a> (1961) lascia tracce profonde nell’immaginario degli amanti del genere, le stesse che oggi riaffiorano in Wolfman<\/strong><\/em> \u2013 direttamente in alcune sequenze, ma soprattutto nel trucco e nella fisicit\u00e0 di Del Toro<\/strong><\/a> – grazie all’idea di sfruttare un patrimonio comune con amore e rispetto, senza per\u00f2 fare dello spettacolo una vittima della cinefilia.<\/p>\n

Rifare oggi un film su questo tema senza tenere conto dei classici del genere, \u00e8 impossibile. Ecco dunque le citazioni letterali de Il segreto del Tibet<\/strong><\/em><\/a> da parte del personaggio del padre, interpretato da un Anthony Hopkins<\/strong><\/a> divertito e in gran forma. Ed ecco riproposta la sequenza del caos scatenato dalla creatura in Times Square (da Un Lupo mannaro americano a Londra<\/strong><\/em><\/a>) ricreata con le carrozze. E ancora vediamo apparire il bastone d’argento con la testa di lupo usato da Claude Rains<\/strong><\/a> nel primo Uomo lupo<\/strong> per uccidere il figlio, dettagli e particolari che solo gli amanti del genere riconosceranno.<\/p>\n

Ma Wolfman<\/strong><\/em> non \u00e8 stato realizzato solo per la ristretta cricca dei \"Thenerd e geek da sempre amanti dei film di mostri: \u00e8 un\u2019opera di genere spettacolare, convenientemente violenta, godibile sia a un livello pi\u00f9 semplice che per chi ama cogliere i molti temi disseminati nella storia: dal rapporto amletico tra il padre e Lawrence Talbot (non a caso nella finzione noto attore shakesperiano), alla tragedia di Edipo che sfocia qui in un orrore ancora pi\u00f9 estremo. La psichiatria sperimentale e punitiva di fine Ottocento, i rapporti formali tra uomo e donna pronti a trasformarsi in amore al semplice sfiorarsi, l’oscurit\u00e0 che libera l’anima dannata nel carcere del corpo, la vendetta e la repressione sociale e sessuale… tutti temi alti, affrontati in un contesto dichiaratamente \u201cbasso\u201d.<\/p>\n

E’ assolutamente straordinario il trucco del mago del make up Rick Baker<\/strong> (sei volte premio Oscar, la prima per Un lupo mannaro americano a Londra<\/strong><\/em>), che parte dalla trasformazione operata da Jack Pierce <\/strong>su Lon Chaney Jr<\/strong>., contaminandola con quella ideata da Roy Ashton<\/strong> per Oliver Reed<\/strong>. Il make up si unisce all’effetto meccanico e a quello generato al computer quasi senza soluzione di continuit\u00e0, in un amalgama che non prevale mai sull’attore e sulla credibilit\u00e0 del film. Un mix in perfetto equilibrio, dovuto anche alla sapienza con cui il regista Joe Johnston<\/strong><\/em><\/a>, ex effettista speciale, riesce a valorizzare questi elementi fondamentali (a lui va un plauso particolare per essere entrato nel film a uno stadio gi\u00e0 avanzato, dopo l’abbandono di Mark Romanek<\/strong><\/a> per divergenze creative col protagonista e produttore). Benicio Del Toro<\/strong> \u00e8 sempre riconoscibile sotto la maschera – tranne, ovviamente, nei campi lunghi e nelle scene di lotta \u2013 e porta tutta la sua passione e conoscenza del genere in un’interpretazione di grande intensit\u00e0 fisica.<\/p>\n

Paradossalmente, l\u2019unico difetto che ci sentiamo di rimproverare al film \u00e8 quello di averci messo dentro troppe cose, una quantit\u00e0 di spunti e materiale che a volte restano appena accennati o relegati ai margini. Ma in fondo anche questo torna a vantaggio dello spettatore: in tanta abbondanza ognuno sceglier\u00e0 l’elemento che preferisce. L’inserimento dell’ispettore Abberline (Hugo Weaving<\/strong><\/a>), il vero detective di polizia di Scotland Yard che indag\u00f2 sui delitti di Jack lo squartatore<\/strong>, resta appena abbozzato, ma \u00e8 un modo originale per riproporre l’idea di un crossover intelligente, che mette sullo stesso piano di irrealt\u00e0 un personaggio vero, vissuto in un mondo abitato da mostri umani, e un’icona del fantastico creata dall’ingegno di uno sceneggiatore proveniente dalla vecchia Europa, che attinse alle leggende centenarie sulle creature mutaforma per il suo mostro cinematografico. Emily Blunt interpreta con convinzione la tragica e coraggiosa eroina che si fa, attivamente, strumento del destino: come la Rossana del Cyrano de Bergerac perde due volte l’amore (non \u00e8 difficile immaginare quale sia, nel suo caso, quello vero). Girato in Inghilterra <\/strong>e a Praga<\/strong>, in splendide location, con gli impeccabili costumi di Milena Canonero<\/strong>, fotografato nei colori cupi presaghi dello scatenarsi di una tempesta dell’anima, montato dal grandissimo Walter Murch<\/strong><\/a>, Wolfman<\/strong><\/em> \u00e8 un film sotto molti aspetti sorprendente, moderno e al tempo stesso vecchio stile come da tempo non avevamo il piacere di vedere al cinema.<\/p>\n

\"The<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

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